第二百五十二章小赵总 (第2/2页)
　　
　　聊了一会儿，张碧华对赵莉颖道：“颖宝，你可以去小哲的办公室坐会，有一些文件也需要你签一下，等一会到时间了，我们再一起面试。”
　　
　　“我来签字？”颖宝意外道。
　　
　　“小哲不在，他授权给你代签。”陈碧华看着赵莉颖也有点感慨，不过一年多的时间，当初那个小演员就真成她弟妹了！
　　
　　出了总裁办公司，颖宝对助理小茴道：“小茴，你带着小斌在公司附近转转，下午再来接我就行。”
　　
　　安排走了助理和表弟，颖宝来到了董事长办公室，推开门走了进去。
　　
　　她随意打量了一下办公室的环境，走到落地窗前，看着楼下楼下繁华热闹的商业街，车辆人流穿梭不息，一种俯视众生的感觉，从心底里油然而生。
　　
　　“怪不得那么多人喜欢当老板，这种感觉是不错！”颖宝轻声自语道。
　　
　　这时，周媛抱着一摞文件走了进来。
　　
　　她现在是颖宝的经纪人。
　　
　　“颖宝，这几份文件需要你签一下子！”说着，周媛把文件都放在了办公桌上。
　　
　　颖宝走过去，在办公桌前坐下，拿起文件翻看了起来。
　　
　　“李哲在投资院线？”
　　
　　她发现大部分文件都是影院收购协议，和新建影院项目的资金审批申请。
　　
　　周媛点了点头。“小哲哥拿出了名下7处地理位置比较优越的地产，用来修建影院，另外公司还在跟一些小的独立个体影院洽谈收购，预计最晚后年组建成一条在京城、沪上、深市等全国一线城市拥有22影院，200块荧幕的小型院线。”
　　
　　国内电影制片公司只有拥有了院线，自产自销，形成了“制作-发行-放映”一条龙的全产业链布局，才有资格入局成为棋手，掌握话语权。
　　
　　否则再好的电影，被院线卡住脖子，也只能受制于人。
　　
　　后世，很多人就把旺达院线比作当年的派拉蒙。
　　
　　20世纪初，好莱坞大制片厂拥有自己或者合作伙伴的院线，来放映自己出品的影片，排挤了小型制片厂和独立的非连锁影院，小型制片商的影片很难打入被大片厂控制的首轮影院，非连锁影院也拿不到由大片厂生产的最热门影片，大制片厂及其院线形成了票房垄断。
　　
　　美国一个独立电影制片人组织于1942年起诉了派拉蒙位于底特律的院线，这是第一桩制片人起诉放映方的大诉讼。
　　
　　1948年，美国最高法院根据反托拉斯法对派拉蒙案做出裁决，判定大制片厂的行为是垄断，要求制片公司放弃电影发行和电影院放映的业务。从此，制作、发行与院线彼此分离，成为好莱坞的法则。
　　
　　即使后来重新出现制作方进入发行或院线的现象，但是这些公司在业务上也是彼此独立而不是相互合作和支持。
　　
　　而国内尚且没有具体的相关法案，也没有建立起较为成熟的电影市场，在后世国内几乎所有大型电影制片公司，都在通过各种方式合纵连横，大肆扩充垂直化产业链。
　　
　　而到了16年，旺达院线作为国内最大的院线集团，在国内拥有影院311家、2700块银幕。