我对小说叙事性语言的归纳 (第2/2页)
　　
　　我现在的特点就是这两种语言相杂。不过缺点也在于此，“杂”的水平和分寸有待提高。
　　
　　大多数人的语言里会有两种极端，要不就是古代文体的风格特色，更文一些，也显得有文化，是古代风韵；要不就是更西化一些，什么概念性的词汇都往上搬，是西方风格。还有人的词汇量根本就是不够用，但也能用现代汉语最常用的那几千个词汇把一件事件从头到尾描述出来，这是一般人的风格，其实小说怎么写都行，因为它最重要的任务不是要你显摆你有多少词汇量，而是这件事情你说的清楚不清楚，彻底不彻底。就在于此。先要明白你的本质是在做什么，然后你会要自我分析，自我归纳。然后再贴靠到相对的概念上，或古典或西化，这就行了。
　　
　　从今天后，每隔一定的时间，要做一些有关“增长词汇量的练习”，词汇分形象化词汇和概念性词汇，成语，歇后语等，还有西方的各种学科的专业用语，重点的有心理学词语，哲学词语，政治词语，军事用语等。这项工作看似乎无边际，不过也好办，细分析《剑桥倚天屠龙记》就好，逐字句的寻找，大概把这些词的意思过一过，不明白的可以查百度。对我而言成语应该已经掌握的很好了。古代诗歌、古文的名句，也有很多收藏了。
　　
　　6、《明朝那些事儿》这本书可能不算严格意义的一类小说书，可能要算得上历史著作。它的特点就在于用小说写作手法，把历史史实的进展层层的铺展开，不断的设置悬念，用来设置悬念的核心材料是基于读者对个人命运前程的关注。像评书里的“做扣子”一样，“欲知此人的生死如何，下回再表。”想要弄出这么一句来，就要使前面的故事起伏跌宕，把读者的兴趣像抖绳子一样抖起来，然后突然悬空。凡是事件都有个起、承、转、合。人们总会对不可以预测的结果表示兴趣。之所以会有悬念，是因为已经把这件事儿的难度说得尽量清楚了，并强调，“这种事儿一般人肯定无法做到”；然后再说，这个人的能力是在普通人的水准之下的，如果真的做成这件事无疑是创造了一个奇迹。那么，他居然做到了。听书的人一定想知道，这个人是怎么才做到的呢？悬念的奥妙就在于此。到了这里，说书的人把醒木一拍：“下回分解。”
　　
　　人们的好奇心，在足够时间的酝酿下，会变得越来越强烈。如果当时告诉读者，这人走了什么捷径，看到了什么窍门，读者立刻就会觉得这件事儿原本没有什么稀奇的，谁也都能做到。但如果不告诉你迷底，多数读者都不能猜透答案，他们会越来越焦急，或许这个时候，就是他们为你的小说买单的时候。所以说写小说就是一个和阅读的人较量智慧的过程。
　　
　　悬疑、推理小说更是有它本门的特殊手法。这类小说往往还要增加一些迷惑读者的细节，配角的作用就在于此，往往这类小说里总是会有一个能力不怎么样，但是自信心特别强的配角，要不就是一个刁蛮的小公主，要不就是一个不可一视的少爷。这类配角代表的往往正是看书的读者，替他们直接说出了心里想的答案，而作者是靠配角碰壁的最终情节否定他们，也否定了读者的结论，从而把悬念推向了一个高峰。
　　
　　7、《卑鄙的圣人曹操》这套书。它写的多长啊！但是每一本都不让人厌烦。作者的叙事水平不敢说多高超，手法也无非寻常一般，但他娓娓道来，四平八稳，每个细节打磨的精细准确。这才叫于无声处听惊雷。我为什么如此偏爱这一套书就在于此。他在历史考证上是任何一本书不能比的。每个配角的性格他能拿捏的那么准确，这已经难得，而且以此展开了一幅宏伟的三国画卷。三国的书在市面上何其的丰富，但他就偏偏以一个详细、准确而卖了大价钱。这还不够人深思吗？固然别人已经写过同类的，但在能随手查得到的资料里，把这些资料整理、分类、总结、归纳，然后完善成自己的作品，这也是文学！@
　　
　　历史文最多的内容是：政治，军事，还有古代经济。多被提到的只是政治军事，经济较少提及，因为文学的需要。
　　
　　穿越文里有一类“种田文”，就是用慢火调整古代世界的方案，这其实是本质上的改变历史。至于三国类的文，多利用其骨架，发展开其各自重点，从而取得其成功。
　　
　　9、有关经典名著的叙述能力。《三国演义》的叙述叫白话文言，这种语言奠定了以后大多数历史小说的基本风格。《红楼梦》的叙述能力高不可攀，但也不是无法学习，它在细节描述上的精度值得人注意：什么样的建筑（建筑材料、工艺、风格等）、什么样的用品器具（制造工艺、水准、特色），人物的情绪上的变化就像风过水面一样，虽快而有痕迹。如此应该要思考思考。可以学。但不必过分模仿，免得火候不到把握不好失去重点。而《水浒》《西游》都是以情节取胜的小说。它的语言虽然也有特色，但我先暂时不去过分强调。
　　
　　10、语言和内容的关系。内容是小说的核心，是小说的实质。而语言是小说的面子，是小说的“神”，是小说的“形”，所以说