第470章 《那些年，我们一起追过的女孩》 (第2/2页)
　　
　　我们在女生面前，变过魔术、写过情书、打过篮球耍帅、借过橡皮搭讪；
　　
　　我们拔过喜欢的女孩的气门芯，剪过喜欢的女孩的马尾辫，用圆珠笔画花过她的白衬衣，也抓过小蛇放到她的抽屉中；
　　
　　我们会故意留下来和她一起值日，故意提着沉重的水桶从她面前走过，故意理直气壮地和她吵架，故意绕个弯骑车——跟在明明放学不同路的她的身后；
　　
　　我们在她伤心时一起落泪，在她高兴时一起大笑，在她难堪时为她解围，在她离开时默默祝福……
　　
　　我们都在毕业前的那天抱着吉他大闹女生宿舍，但其实每个人只想唱给某一个人听；
　　
　　我们都聚在一起看过饭-岛爱、小泽-圆、大-浦安娜，却谁也不知道手枪以外的真实滋味；
　　
　　我们都为好兄弟递过情书，而那个女孩自己已经喜欢了三年；
　　
　　我们都在失恋时一蹶不振，但其实那些美好的女孩们，从来都在帮助我们成长；
　　
　　我们都在告白时心跳加速，在面对告白时心头窃喜；
　　
　　我们都在青春的当下，期待快快长大，又在长大的当下，感动自己的青春……
　　
　　电影中有一处对白给了杜星河相当深刻的记忆，五个都喜欢过女主角的男孩们，在女孩的婚礼上说：“如果你真的喜欢一个女孩的时候，要真心祝福他们永远幸福快乐，这绝对是不可能的事。像我们这种背后放箭的，才是真爱。”
　　
　　然而，当女孩挽着丈夫的肩膀，在红地毯上走过，笑意盈盈，甜蜜满足时，男孩对自己说：“我错了——原来，当你真的非常、非常喜欢一个女孩，当她有人疼，有人爱，你会真心真意地祝福她，永远幸福、快乐。”
　　
　　这大概就是真爱吧。
　　
　　即便在这个物欲横流、虚假龌龊的世界中，这样的爱，也一定存在。
　　
　　起码，我们愿意憧憬它的存在。
　　
　　看过这部电影的人，感动者自然大有人在，不屑者同样也会有。
　　
　　这并不是一部成熟的电影，编剧兼导演九把刀既缺乏剪辑功力，也没有驾驭一个好故事使之成为剧本结构的能力，他更无法在一部青春电影片中承载起有关青春的价值和思考——而这其实是重要的。某种程度上说，他只有能力去尽力完整地呈现那段他已经无法抓回，却又不舍抛却的回忆。
　　
　　相比较在30岁拍出《记忆碎片》的克里斯托弗?诺兰，在31岁拍出《剪刀手爱德华》的蒂姆?伯顿，在34岁拍出《杀手莱昂》的吕克?贝松，在33岁拍出《七宗罪》的大卫?芬奇，以及同样在29岁那年就拍出《两杆大烟枪》和《光荣之路》的盖里奇、库布里克，已经32岁的九把刀肯定是个没有前途的导演，但是他的真诚，那份对于逝去青春的怀念、崇敬甚至有些惶畏的态度，足以让每一个看到这部电影的观众致以敬意。
　　
　　杜星河曾想过把这部电影也移植到这个位面，不过这却是件相当困难的事，毕竟，这部片子很有时代特征，它是一个掺杂了很多元素的混合体——寄托了上个位面七零年代末的这代生人的独特思维方式和人生观，同时又在爱情理解的层面，做出了和以往截然不同的阐释。
　　
　　从杜星河的个人角度看，九把刀无论在原著里还是电影作品里，都流露出了浓重的自恋意味，这种“感觉良好”的优越感，使电影的整体基调比较怪异；而另一方面，他对于青涩的浓厚的学生时代暧昧情感的细腻讲述，又直指人心，简直就是对我们往日岁月的真实还原。
　　
　　纯粹而炽热的青春回忆、极会讲故事的丰富想象力，并不算丰满的人生阅历、加之相对苍白的电影技巧，四者矛盾地结合在一起，有些怪。但这也正是有这么多人喜欢看它，并被它深深吸引的原因吧。
　　
　　来到新的位面，青春已经变了样，但唱着《那些年》，杜星河缅怀青春的情怀犹在。好在，在这个新位面，他将重新经历一个最美好的青春，这样的人生，他无比珍惜。
　　
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