第一章67节 归程 (第1/2页)
　　
从晚清到民国年间，这种小曲一方面溯江而上到了四川、湖北、湖南、江西等省；一方面这种小曲汲取了外地民歌，使得曲牌较以前更为丰富，曲调更为多彩，而这种唱腔的“五大宫曲”（南调、鹂调、软平、波扬、劈破玉），联套技巧高超，曲牌结构完整，在“论气”、“论板”、“论声”、“论字韵”、“论唱法”等方面都显现出独到的见解。
　　
　　气——丹田之气；
　　
　　声——宏亮刚柔；
　　
　　节——板眼准备；
　　
　　音——甜媚色润；
　　
　　字——清正圆润；
　　
　　腔——细黏净纯；
　　
　　口——适当力美；
　　
　　动——心目有感。
　　
　　切——清轻拼读；
　　
　　情——真实自然。
　　
　　“五大宫曲”具有强烈的艺术个性。
　　
　　后来，随行的关爷爷还介绍到，唱曲牌，有单支和联套之分。在曲牌丰富的基础上，又出现了大量用多支曲牌连缀的“套曲”，以及由数首套曲组成的连本套曲，可以演唱有较多情节的长篇故事，表现各种人物的思想感情。现存的漫川大调有曲目30多个，既有传统剧，也有山水风景和爱情剧。传统剧目如《孔明借箭》、《关公单刀赴会》、《周文王访贤》、《盗灵芝》、《水漫金山》、《鸳鸯游庙》、《拷打红娘》、《洞宾戏牡丹》、《夜打登州》等；山水风景剧目有：《田园乐》、《长安八景》、《十六行》、《游赤壁》等；爱情剧目有：《女忘郎》、《闺阁自叹》、《盼郎》等。唱腔主要有月头、月尾、月调、慢诉、紧诉、滚调、吹调、道情、满江怨、背弓、三朵花、剪剪花、哭五更等。其唱腔变化颇多，拖腔优雅飘逸。
　　
　　漫川大调词句讲究合辙押韵，以五言、七字见长，由即兴表演逐渐发展成为民间流行，或婚丧嫁娶时的雇乐班演唱，用以安顿、酬谢客人，或闲暇时候自娱自乐。演唱时各操一种乐器，不化装可以表演，可围桌而坐，每人分担曲中一个至数个角色，以唱为主，以白为辅，全以音乐和歌声来刻画人物、表达感情、描写环境、情节连贯，常用的乐器有扬琴、琵琶、三弦、月琴、二胡、板尺等，并用筷子敲击瓷盘。如《游赤壁》的词句：“江水悠悠，云散风收，赤壁河下一小舟，上坐着东坡禅师秦少游。稍婆掌舵，解缆开舟，停篱驻桨，任意风流，上备着华糕美酒，划拳猜筹，吟诗歌赋，乐以忘忧。”
　　
　　行走在漫川镇的山水间，无意探寻这些传说的真伪，这些徽派建筑，山水格调，早已开启了此地在浪漫大调下潜藏的前尘往事。潮起潮落，时间后退到千年前的某个春天，春雨后的金钱河，春潮涌动，该是那些船只返回小镇的时候了，金钱河畔的木楼上窗户依次撑开了，春的气息顿时蔓延了整个吊脚楼。一家敞开的窗户先是一个婀娜的身影，紧接着探出一张面若桃花的脸庞，向着河面张望。“那个人”已经走了有半年了吧，金钱河上来船无数，就是不见心上人的船儿回来，她掐指算来应该是今天回来的，做好的饭菜已经凉了，想想不等了，饭吃罢。河对岸的黄鹂叫得人心痒，春天的太阳暖暖地照进了半个窗户，也照得她萌动起来，她不自觉地拿起了筷子，敲起了吃完饭菜的盘儿：“二月来是春分，春芽生，雪花消融水长清，无情小郎君，绣房伴孤灯，妹心碎，你却不知情，贪恋烟花不回程。”
　　
　　这时，豆芽走过来，问彩辰：“你觉得漫川大调能否推广到全陕西？”
　　
　　
　　
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